心跳加快日语，日本心跳声

2023年北大高考作文中的“微写作”题是：“写一首以‘我的心跳得好快’开头的短诗或抒情小品，请自拟题目。”有问题与诗歌创作有关。要求：情感真挚，语言生动，富有感染力。 ”

有多少学生选择在高考作文中写诗？在《孩子与诗歌》栏目（《一首童诗长什么样？》）第一期中，作者岩秋佳介绍了金子美林的诗《心》，这首诗描绘了孩子与母亲之间的情感和哲理。

心

作者：金子美玲

译者：吴飞

妈妈是成年人了

老板，老板

但她的心却是那么小

因为妈妈心里这么说

请让我进来一点

我再也不能拥有任何东西了

我还是个孩子

非常小，非常小

但我的心是如此之大

因为在我心里

塞进大妈

但还有很多事情要做

我想让你考虑一下

视频《小偷家族》 静态图像。

诗歌教育讲的是心灵，儿童诗讲的是童心。日本童谣诗人北原白秋（1885年1月25日—1942年11月2日）曾说过：创作应该基于自己的童心，创作自然天真的歌曲。 ”

除了上期《儿童与诗歌》专栏中介绍的金子美礼、不动道雄、西城八代、谷川俊太郎之外，日本的童谣诗人也不少，他们的作品各有特色。白秋与工藤直子（生于1935年11月2日）很相似，她通过给一切事物命名来隐藏自己。

《小龙》，[日文]作者：工藤直子，[日文]阿部宽惠，田原译，平行微观世界童书，世界图书出版社，2022年6月。

在《儿童与诗歌》系列专栏中，作者严长花讲述了日本儿童诗歌的秘密。

杨超发撰稿

孩子是不成熟的成年人吗？

“孩子是不成熟的成年人吗？”舒作人曾在《儿童的世界》中提出过这个问题，显然这个问题重新唤醒了我们对孩子的认识。儿童与成人之间总有一颗星球在运行，也许那颗星球就是儿童的诗。进入童诗，就是进入文字的内心，当它跳动时，一切都变了，“诗”听到了我们的回声。正如卡夫卡所说：“这就是魔法的本质：它不是创造，而是召唤。”儿童诗歌本质上是一种召唤。纯真是背景。它邀请孩子们进来，我们就醒了。语言继续闪烁，直到旋转。

《小国王的十二月》，【瑞典】埃里克·阿克塞尔·卡尔菲尔德（Erik Axel Karlfeld）着，【德国】迈克尔·佐瓦（Michael Zova）插画，刘海鹰译，魔象儿童图书馆出品，广西师范大学出版社，2019年1月。

怎样才能抓住儿童诗的尾巴呢？当我们离文字更近的时候，我们就离花朵更近了，但当我们放开自己的尾巴的那一刻，我们才真正开始触摸自己，童谣把我们带回了生命的本源。德国作家Axel Hacker 《小国王的十二月》 引用了一段有趣的话。 “那么你在哪里，生命的终点就是童年？”当小国王告诉他他的世界与人类相反时，他的童年燃起了火焰。一段诗意的旅程开始了。这时，“柠檬轮”就出现了。

柠檬

作者：（日文）羽立芳子

翻译：陈飞根

柠檬

我想着去远方

柠檬说

把我切成片

你明白

切成薄片

有一个轮圈

香气浓郁

轮轮轮

柠檬

我想着去远方

我们已经讲过日本童谣的特点：轻快、柔和、悲伤之美、对万物的慈悲。事实上，来自世界各地的孩子们的诗是一份美妙的礼物。当你打开它们时，彩虹飞过。言语不会停止。心不会停止。真理不会等待鲜花。现在，让我们一起来看看吧。看看这首歌《柠檬》。诗人说： “柠檬/我想去很远的地方。” 到达那里很容易，只要把柠檬切成圆形，一条香路就会展开。记得前段时间炒秋葵的时候，横切的时候就变成了星形，而植物的体内总会留下神秘的足迹。柠檬为什么会走得很远？那段旅程会是什么样的？没人知道。重要的不是它去了哪里，而是与想象力、未知、神秘和魔力的联系。正如《小王子》中所说，“沙漠之所以美丽，是因为有一个地方隐藏着一口井。”而“柠檬”有一双眼睛，一颗星星，有一个隐藏的生命。到过。它的美妙之处就在于探索。这是一口属于我自己的翅膀和希望的井。那一刻，我早年写的一首关于“远方的旅行”的童谣浮现在我的脑海里。

去很远的地方旅行

蜜蜂想去远方旅行

只携带一件行李，——个翅膀

童诗是翅膀之间的对话，当文字与灵魂相遇时，我们的背上长满了羽毛，扇动着自由的光芒。

北原白秋：童谣的节奏

当我读到一首伟大的儿童诗时，我有时会想，作者可能是美国作家E.B.怀特《夏洛的网》体内的蜘蛛，在网络上旋转着轻快的文字。例如，北原洋树《小鸟》 的这首歌：

小鸟球

作者：北原白秋

翻译：陈飞根

红色的鸟

告诉我

为什么是红色的？

吃了红色的果子

白鸟

告诉我

为什么是白色的？

吃了白色的水果

绿鸟

告诉我

为什么是绿色的？

吃了绿色水果

北原白秋1885年出生于清酒酿造世家，自小学三年级起就喜爱诗歌。1911年出版诗集《记忆》，奠定了自己在诗坛的地位。世界.已经成立.与西条八代、野口雨前并称日本大正时代三大童谣诗人之一。诗人曾说过，“日本的新童谣是以日本传统童谣为基础的。”“我像童心一样尊重孩子的天真，我把童谣的价值视为艺术的价值。”我认为创作童谣的首要重要性，”他说。我自己的童心自然地创造出天真的歌曲。 ”

《日本童谣》，[日语] Hiroshi Kitahara [日语] Misuzu Kaneko [日语] 宫泽贤治、刘聪聪译，新光出版社出版，2019 年1 月。

诗中飞出的小鸟充满了生命的欢乐。我们可以感受到某种内在的节奏，但这种节奏不是指韵律，而是指单词的节奏或者童谣的音乐性。《小鸟》的节奏很有趣，句子结构是我们常见的排比，语言简单、干净、纯粹。北原白秋的《月夜》也正是利用这种节奏创作出美妙的音乐。

月夜

作者：北原白秋

翻译：陈飞根

繁荣

繁荣

繁荣

打开门

WHO？

这就是我

叶子

繁荣

繁荣

繁荣

繁荣

繁荣

打开门

WHO？

这就是我

一阵秋风

繁荣

繁荣

繁荣

繁荣

繁荣

打开门

WHO？

这就是我

月影

繁荣

繁荣

这首童谣节奏很短，每一行都表达了敲门人的情感：“Don Don，Don Don Don”。这与俳句诗人松尾芭蕉的《旧池塘——：青蛙跳入水中的声音》（由仁周作译）产生共鸣。树叶、秋风、月影都想进来。诗歌给它们注入了生命，我们通过诗歌的“耳朵”聆听文字的内心。

给儿童诗涂色

让我们回到颜色。在童谣《小鸟》中，颜色是关键。红、白、绿的鸟儿与这三种颜色的果实融为一体。这里的目的是，我们读童谣时，我们的心不是镜子，不应该只反映事物的静态形象；我们的心是灵活的，可以反映树影、云彩、灯光、鸟儿的影子。传达这样的信息：这条河应该是一条美丽的河。这也很聪明。儿童诗的色彩如幻境，语言被画成优美的线条。

邮差

作者：（日本）井本清（15岁）和歌山县

翻译：王恒亮

山在他身后

逐渐变小，

邮差

紫色，小

邮差。

感觉

作者：顾城

天空是灰色的

路是灰色的

建筑是灰色的

雨是灰色的

在灰烬中

被两个孩子超越

亮红

浅绿色

在孩子的眼里，这些人和事就像花蕾，孕育出了第二种颜色。西班牙诗人洛尔卡在《梦游人谣》中也表现出了对色彩的偏爱：“绿色，我很喜欢你的绿色/绿色的风。绿色的树枝/海上的船只/山上的马。”（戴望舒译）。也许这就是大自然真正的力量：一旦我们的目光被吸引，植物就会在我们的言语中生长，并获得无限的生机。

口袋

作者：（日文）伊藤正夫

翻译：陈飞根

你有

一个红色的袋子，里面装着鸟鸣声

你有

绿色口袋非常适合野花交谈

如果是这样

请向孤独的夜空敞开

那可爱的耳语

我相信它会像彩虹一样飞走

儿童诗歌在我们和世界之间建立了一种个人关系，这种关系，带着干净的气息，是独一无二的。怎样才能把鸟鸣花语装进红绿袋子里呢？无形的东西变成了有形的东西，可以被看到和感觉到。这首童谣的核心其实是口袋的颜色，但当这种颜色消失时，那种想知道是否有一个口袋可以容纳鸟儿歌声的感觉突然消失了。换句话说，颜色可以拯救儿童的诗歌。

《别的国家都没有》，【澳大利亚】陈志勇撰，丛妮译，爱树童书出品，江苏凤凰少儿出版社，2021年6月。

颜色代表一定的情感，在图画书中尤其如此。例如，在陈志勇的作品《内城故事》中，整个画面是黑色的，人与狗互不相识，但一旦“并肩走”的情感条件成立，画面就会变成红色和白色的暖色调。黄色.改变.同样，《蝉》最初穿着黑灰色的外套，露出黑色的爪子，但它醒目的红色是在它与人类生命分离后才出现的。映入眼帘的是编号为《别的国家都没有》的树叶反派“艾瑞克”。当他第一次进入人类生活时，他的所有行为细节都是灰色的。当埃里克突然离开时，他留下的东西绽放了。明亮的花蕾。

页码《别的国家都没有》。

日本儿童诗天真细腻，韵律自然独特，诗人的风格相互融合，形成和谐的统一体。 “童年是人性的水，是从阴影中流淌出来的水。”法国作家加斯顿·巴什拉曾在《梦想的诗学》中这样描述。童年是诗歌的源泉之一，在儿童诗歌中，语言像植物一样自然生长，直到下雨，被“金稻草”吸收。

金稻草

作者：（日语）为许多生命提供水源

翻译：陈飞根

雨下得很大

森林里的绿色水滴

半透明半透明

雨后晴

我的孙子正在旁边等着。

用一根金色的吸管

带来水晶水滴

吸收光

“金吸管”—— 阳光。在这里，太阳被拟人化了，看起来就像一位老人用吸管喝水，晶莹的水滴很快蒸发，这就是童谣的魅力。下雨后，你把蚯蚓抓到土深处，念“咒”，蚯蚓就会和你一起玩。这是诗人工藤直子与我们分享的秘密。

法术—— 蚯蚓小关

作者：（日文）工藤直子

翻译：吴飞

这就是我害怕时所做的

念诵咒语

我对我自己

这样说的

“嘿，我

我在这里

不要害怕

我在这里

不要害怕”

在那之后

看来我有两个人了。

我会让你振作起来

工藤直子：忘记作者的存在

工藤直子的儿童诗有一个显着的特点：她给事物起了各种各样的名字，比如小关是蚯蚓，瑶瑶是蒲公英，小龙是螳螂，小河是石头，小尊是星星。于是，这些东西就成了诗人的代言人，他们的身份也发生了变化。迄今为止，日本的儿童诗人都是从旁观者的角度来呈现自己的诗歌，但工藤直子并没有这样做，而是完全融入到事物中，以第一人称的方式慢慢地抹去自己。

蚯蚓小关害怕的时候就表示自己可以施法，感觉就像是另一个版本的自己就这样出现了。这实际上反映了一个有趣的哲学主题：“我”是一个独立的实体。其实，儿童诗也是如此；诗人写的儿童诗是不同的儿童诗，而不是儿童诗本身。换句话说，儿童诗不仅仅是对事物的回应，而是儿童诗之外还有什么呢？词句的巧合，构造了儿童诗的神秘色彩。对此，德国诗人于尔格·舒比格表达了自己的愿望：

欲望

作者：【德国】Jrg Schubig

翻译：王雅芝、沉慧珠

我是一个穷人

哦，我希望我们能分成两部分。

我有人可以一起玩

我不会再感到无聊或孤独了

工藤直子1935年出生于中国台湾，日本重要的儿童诗人。她的诗集《原野歌》已被翻译成中文。这让我想起美国诗人埃兹拉·庞德的一句话： “诗歌的伟大时代就是翻译的伟大时代。”

《原野歌：春天来了，我知道》，[日本]工藤直子，吴飞译，中信出版社，2021年1月。

工藤直子儿童诗的可贵之处在于，它们给了我们另一个维度和方向，忘记了作者的存在，让一切在诗中呼吸。

夜色—— 小狐狸阿树

作者：（日文）工藤直子

翻译：吴飞

独自一人在月光下的荒野

就这样静静地、静静地过去

各种气味围绕着我

树叶上露珠的清凉香气

潘帕斯草穗的孤独香气

顽皮黄鼠狼的顽皮气味

小鼹鼠害怕寒冷和困倦的气味。

当你独自走在街上时

月光的味道也在下面蔓延

抬起鼻子闻一闻

闻起来很像你妈妈

在这首童谣中，一只狐狸在说话，但诗人去哪儿了？也许他进入了狐狸的心灵。那是因为诗人知道，当狐狸言出必行时，一切都变得不一样了。这首童谣很简单，是关于“我”，——小狐狸阿树，被各种气味包围着。这与宫泽贤治的《夜晚的气味——小狐狸阿周》中的童话元素有些相似。日本童谣有着自己的传统，给了我们写作很大的启发，在你的心中成长，我们共享着共同的生命之花。

事实上，儿童诗歌就像柠檬轮一样，只是我们感知世界的一种方式。只有不断地滚滚向前，才会无限拓展事物潜在的自我表达，并消失在最后一行的尽头。诗歌。

杨超发撰稿

编辑/王明博、尚崇明

校对/刘宝庆