其实综艺节目德语的问题并不复杂,但是又很多的朋友都不太了解抢票大军算我一个,因此呢,今天小编就来为大家分享综艺节目德语的一些知识,希望可以帮助到大家,下面我们一起来看看这个问题的分析吧!
国庆离开的第一周,想它、想它、还是想它。
长假余额宣布归零的2023下半年,有多少年轻人的生活乐子就全靠它——音乐剧。
据中国演出行业协会演出票务信息采集平台数据监测分析,单是2023年暑期(7.1—8.31),全国演出市场票房收入102.77亿元,其中剧场和新型演艺空间票房收入39.56亿元,音乐剧是专业剧场演出中的热门品类之一,票房占比10.58%。
(图/中国演出行业协会演出票务信息采集平台)
面对这时候还在嘴硬音乐剧“曲高和寡”的人,年轻人大概只有一句话想说:抢票的时候别让我看见你小子。
这个暑假,国内首档音乐剧综艺节目《爱乐之都》也迎来了全新“青春化”升级——选手青春化、视角青春化、内核青春化。
还有谁没听过那首出圈的《叮咚》?真正出彩的表演,不仅能够在台上抓住观众的心,微博播放量破百万次,抖音浏览量破7000万次,甚至还能时刻戳中年轻人心声:
“心中为何传来一声声叮咚,如同狂风带着我冲破牢笼……”一周连过三次“周一”的年轻人,很难不把《叮咚》当成本周最佳BGM。
重建人们对于音乐剧认知的东方卫视《爱乐之都·青春季》,用生命力打穿了青春与音乐剧之间的壁垒,属于音乐剧的青春色彩是声音有力量、肢体有表达、内心有野望。
而属于音乐剧这位“青春少年”的小小叛逆只有一条:不要用固定审美,去限定音乐剧演员该怎么唱。
“破茧成蝶,新生要浴火”
对于追星党来说,追星生涯两大幸事莫过于:其一,珍藏多年的宝藏演员终于要火了;其二,发掘到才华横溢的青春好苗子。
《爱乐之都·青春季》这一档节目,就能满足观众这两大需求。
截至决赛节目播出后,《爱乐之都·青春季》微博共计上榜162个,微博主话题#爱乐之都#阅读量共计13亿次,较节目开播前增加4.5亿次。热搜词条里更是个个都是名场面。
自嘲“非科班出身”的演员杜鑫艳,诉说过去的自己作为“大码女孩”很难接到女主角的戏,在很多剧目中只能出演女主的妈妈、姑姑、闺密这些镶边角色,全凭热爱才能在舞台上一站就是12年。
“大码女孩”杜鑫艳。(图/《爱乐之都·青春季》)
来到这个舞台的杜鑫艳,是因为演了太多“黄金配角”,她特别想在节目里有机会当一次主角。而在节目中第一次站上舞台中心,杜鑫艳就带来了炸场又耀眼的初舞台,这次她演的女主角,名字是Maria。
Maria,不仅是重拾自信的杜鑫艳,也是“97年老阿姨”“女拒人”高妹张沁丹,更是拿下年度领衔卡司演员的苗梦初。
作为《爱乐之都·青春季》中首轮亮相的表演节目,《Maria》这个舞台无疑开了一个好头。三名共享“Maria”这个名字的女性,用极具戏剧张力的高燃歌声狠狠告诉世界:
撕掉那些旁人给你胡乱贴上的标签,大胆自信地追逐自己的梦想。当我们不再受外界评判困扰,我们的对手便只有自己。
这也是本季《爱乐之都·青春季》想要传达的观点:每个人都可以活出自己的精彩。
最终在微博投票中拿下“爱乐高光舞台”的《人间失格》,借来了剧组的原版道具——巨型面具和双手模型,演员要站在巨手上完成表演,难度极大。但这也并不妨碍新生力量朱涵彬与前辈孙圣凯同台合演,各有精彩。
“叶藏的扮演者朱涵彬还有点叛逆的感觉,这个角色在书里很唯唯诺诺,今天感觉他要改写故事情节。”表演结束,阿云嘎用“惊喜”二字点评朱涵彬演绎的叶藏。
新生力量朱涵彬与前辈孙圣凯同台合演《人间失格》。(图/《爱乐之都·青春季》)
音乐剧的魅力之一,就是打翻墨守成规的刻板印象,每个演员都能演出专属自身的角色魅力。
第三期节目中,苗梦初演绎了著名德语音乐剧《莫扎特!》中的高难度独唱曲目《星星上的金子》。她饰演的男爵夫人,想要说服莫扎特去维也纳开启新的生活。在戏中说服莫扎特之前,现实中的苗梦初同样花费了大量力气先去“说服”自身成为男爵夫人。
这个她非常想挑战的角色,却成了“学霸”苗梦初的滑铁卢,一直游刃有余的她在排练阶段始终难以进入状态,只能反复调整。虽然最终的表演并不十分完美,但每个人都能感受到苗梦初对专业的敬畏心和对角色的信念感。
这份源自热爱的共鸣,苗梦初自己也找到了答案:“这个角色让我想起自己前些年追逐梦想的过程。”
是在《星星上的金子》中写满了追逐梦想的勇气,是从《人间失格》中品味生命意义、寻找自我的勇气,是《隐秘的角落》选段《同样都是母亲》中诠释了两位母亲守护孩子尊严的勇气,更是《罗密欧与朱丽叶》选段《爱人》里追逐真爱的勇气。
正如男爵夫人唱出了无数音乐剧演员的心声:
“总有珍宝,从星辰坠落,它给人力量去征服最远的山坡。破茧成蝶,新生要浴火,寻找珍宝的路多漫长,你只能一个人面对坎坷……”
给青春成长的时间
当我们看一档音乐剧综艺,我们究竟是想看什么?
知名的音乐剧演员、经典的曲目唱段,这些在第一季已经被验证过的成功元素,在《爱乐之都·青春季》并未被重复和强化。敏锐察觉到风向的节目组选择了开辟新视野——聚焦音乐剧新生力量。
在《爱乐之都》第一季中,演员蒋倩如就吐槽:“(当初)国内没戏给你演,好不容易有个作品,台下观众比台上演员还少,而且很可能不是买票来看的,作为演员,真是心都凉了。”
而到了第二季,上一季的冠军叶麒圣说节目播出后,对他个人最直观的助推就是“演出费增加了一些”。
这些“面包问题”情况在现如今稳步上升的音乐剧行业中都得以解决,在逐渐形成“创作—演出—营销”生态链的过程中,音乐剧从业人员过去最渴望的“稳定收入”也正逐步实现,乐观的前景又进一步吸引了更多进入这个行业的年轻人。
《爱乐之都·青春季》聚焦音乐剧新生力量。
今年的《爱乐之都·青春季》聚焦的正是这些入行不久,甚至还没有正式入行的新鲜血液,参加节目的演员里有许多音乐剧专业的大学在校生,在这个舞台上,他们完成了自己的第一次蜕变。
要把剧场的感染力和穿透力通过电视综艺带给观众,不是一件易事,让观众们看到音乐剧演员鲜活的人物感和成长蜕变,《爱乐之都·青春季》努力在做。
节目总导演黄晶坦言,如果说第一季《爱乐之都》是想让大众认识音乐剧,那《爱乐之都·青春季》就是想用一个新方式带大家了解音乐剧。节目组致力于让观众看到这些年轻演员的成长变化,让观众有代入感。
节目组致力于让观众看到这些年轻演员的成长变化。
这种沉浸式代入体验感的来源,有网友在评论节目时就一语中的:“让年轻演员学会去成为作品的一部分。”
在节目中,“团魂爆发”的场面很常见,演员们不只为自己争取机会,更多的是考虑谁更适合某个角色,尽心尽力地为同伴搭戏。创排《那些我不知道的事》时,朱涵彬主动推荐符合男主形象的孙圣凯出演;杜鑫艳演唱《Thisisme》的过程中,剧团里的其他伙伴也一直在为她唱和声。
行业的发展离不开年轻人才的培养,融入一部作品、一个行业的最佳方式永远是协力合作,培养年轻演员们的团队意识和集体创作的习惯。
除了新人演员,越来越多的艺人、歌手也选择跨界来做音乐剧。身为上海音乐学院音乐戏剧系主任、节目音乐总监的安栋教授就提到了跨界与引流的现象。
演员、歌手王艺瑾,也是新人音乐剧演员王艺瑾。
当然了,集齐“三鲜”要素的音乐剧新变化不仅有新人事、新现象,更有新鲜的观众和越来越创新的音乐剧。
根据最新国内版《剧院魅影》的2000份调查问卷的数据,18岁以下和18—25岁的两个年龄段的观众,分别占比3.3%和28%,总共占比31.3%,而26—35岁的占比39.9%。
这是一个好的信号——音乐剧观众很年轻。长期伴随人生进程的音乐剧,这个产业的未来性就建立在年轻观众的热爱上。
目前中文音乐剧的创新之路,在底色上其实是在探讨音乐剧的本土化之路。
比如在《摇滚红与黑》选段《叮咚》表演结束后,主持人与音乐剧译配、作词、编剧歌特的对话,向观众展示了音乐剧本土化背后需要做的“加减法”,既保留经典作品里的原汁原味,又能符合中文表达,让演员唱得舒服,观众能够理解。
在决赛舞台上大胆尝试了武侠题材的《刺客》,鉴乐团之一的资深媒体人甘鹏形容“这是一个先行者”。如何改编刺客聂隐娘这个中华传奇,把东方美学和音乐剧完美结合本身就是一个充满挑战性的故事。One-take的舞台表演性质对演员要求极高,整个《刺客》的表演更是需要在这个基础上完成唱、演、打、飞等等高难动作,为了呈现尽善尽美的舞台效果,整个节目团队悉心攻克了无数技术难度。
可以说,《刺客》实现了创造奇迹般的难度挑战。这种颠覆性突破“零”的创新,亦是节目组在舶来品音乐剧里注入中国内核,再分享给世界的雄心。一如高阿剧团主理人阿云嘎感慨:“这个舞台是中国原创音乐剧的可能性。”
深耕剧场的导演何念坦言,目前国内的音乐剧市场有繁荣的势头,这是可喜的趋势,但还有很大的进步空间。
“先繁荣再‘提纯’,长远来说还有很多要进步,比如想要引进国外优质音乐剧,需要考虑到版权问题,中国原创音乐剧还要继续走,做好自己的事;《爱乐之都》让很多演员从不被人知道到为人熟知,或许有观众会走进剧场去看他们的作品,有关注才有发展。”
而在当下音乐剧的成长青春期,对于年轻的观众来说,要做的只需要意识到一件事:原来音乐剧也可以这么玩!
青春常驻的“音乐之城”
为什么音乐剧需要青春?因为年轻人是最有传播力的人群,是流行文化、社会传播的风向标。但要让年轻人买单的,向来都不是徒说青春的虚假外壳,而是青春的观念、青春的态度。
《爱乐之都·青春季》花大力气打造的青春价值观,更是整个音乐剧行业的新未来动向。不过,这种青春态度向来不是凭空而来。
作为从一开始就锚定了全产业链的城市音乐剧项目,《爱乐之都·青春季》以青春的方式,进一步擦亮了上海作为“音乐剧之都”的城市名片。
城市的观念孕育了创作者的观念,创作者的观念孕育了节目的观念。
“青春就是一部音乐剧。”(图/《爱乐之都·青春季》)
在上海这个主张开放、多元、包容的国际化大都会,浸润在上海文艺创作者血脉里的城市文化基因注定殊途同归:拥抱年轻人、成就年轻人,打造年轻人的希望之城。
与其说《爱乐之都·青春季》是音乐剧行业的一种新发声,它更是上海这座城市对音乐剧未来的呼唤和期待,在歌声中,城市与人们一起寻找自己,成全自己。
像美国百老汇、伦敦西区两大经典百年音乐剧场所在地,都和城市文化紧密相连,既是城市地标,更是市民的精神食粮。
上海市黄浦区汉口路650号的亚洲大厦,是上海乃至全国演出密度最高、人气最火爆的观剧目的地——可以说,亚洲大厦是国内所有音乐剧爱好者都不容错过的“耶路撒冷”。
亚洲大厦是国内所有音乐剧爱好者都不容错过的“耶路撒冷”。
上海这座爱乐之都,正是一个成长中的音乐剧“少年”,音乐剧会长期伴随我们的人生进程,当我们再次讨论音乐剧的未来性,我们是在讨论中文音乐剧还能有更多新进步、新变化。
所以节目组在培育和挖掘新人演员的同时,也不忘积极拓展市场,推动剧目制作,推进音乐剧产业持续发展,助力上海成为名副其实的“爱乐之都”。
上一季《爱乐之都》节目结尾时,由上海文广演艺集团、东方卫视联合出品,上海音乐剧艺术中心制作的“爱乐之都欢唱巡演季”全国巡演也随之启动。原创音乐剧《伪装者2022》打造的唱段《让火烧得更旺》,还亮相2023中国网络视听年度盛典,收获颇多关注。
这个10月,由同名黑马电影改编、徐峥监制的音乐剧《爱情神话》,作为《爱乐之都·青春季》特别演出在上海文化广场隆重亮相,无疑是上海剧场在今年国庆档的爆款作品。
上海这个未来的“亚洲演艺之都”还很年轻,国内的音乐剧产业也还要面对很多未来的“坎儿”,但我们确实站在这个行业最“未来可期”的一刻,打开未来大门的钥匙也正握在我们手上。
让观众走进剧场是第一步,让音乐剧走向城市才是终极答案。
作者:赵公明校对:邹蔚昀排版:小野
关于综艺节目德语的内容到此结束,希望对大家有所帮助。