横光利一的是什么意思、读音 横光利一的病妻（上）

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1、横光利一是日本文学史上不可不提的一颗明珠，更被誉为日本“新感觉派”的骁将。横光利一的第一任妻子小岛君在他的初期文学作品中占有举足轻重的地位。

2、“病妻三部曲”就是依托小岛君的患病经历写作而成。而文中“病妻”的人物形象也真实客观的描述了在“结核病浪漫化”“疾病崇拜”的背景下，作为直面疾病的“病妻们”的生存境遇与心理状态。

3、因此，探究“病妻”的人物形象，对于研究横光利一的文学创作以及剖析结核病文学下女性的生存境遇是有一定意义的。

4、疾病在文学界是屡见不鲜的题材，一般来说疾病的书写有三种方式：第一种是作者本身患有疾病，以自身患病经历为蓝本进行创作；第二种是以医生的身份对病人的疾病进行剖析；第三种是以照顾病人的家属视角来进行创作，这种视角的流行要从文学界的“结核病浪漫化”开始说起，在1923年关东大地震后，日本文坛上出现一种以“妻子的疾病”为主题的小说。

5、这些作家们的妻子大部分都患有肺结核，丈夫们也都具有照料患病妻子的经历，受大地震以及西方“结核病浪漫化”的影响，男性作家们开始书写照顾结核病妻子的文学作品。

6、而横光利一的“病妻三部曲”《春天乘着马车来了》《花园的思想》与《飞蛾无处不在》就是这些病妻小说系列的代表作。这三部作品均是横光利一根据照顾妻子的经历而写出的文学作品。

7、作品中有着大量的文字描述病妻患结核病的生活过程。病中的妻子爱吃动物内脏，饥渴地希望通过吃动物内脏这个仪式来填补她一天天流失的生命。我们看到这时病妻还有着求生的本能与欲望。连丈夫都焦急地四处替她搜寻动物内脏，丈夫对病妻的爱在这种没有科学依据的食疗中得到极致展现。

8、健康的女性们由于结核病摧残失去生命的现象在当时的日本社会中是屡见不鲜的现象，19世纪70年代日本最重要的经济来源就是丝织业，蓬勃发展的丝织业需要大量的女性劳动力，于是许多家境贫寒的年轻女孩开始走进纺织工厂，期待着用她们的双手在大男子主义的日本旧社会为自己撑起一片天，她们日夜不停地工作。

9、但唯利是图的日本资产家却视人命如草芥，对于他们来说，这些女孩们的血肉之躯与工厂里面的冰冷机械并无差别，都是为他们这些资产家们服务的下等人，为了将利益最大化，他们不断地剥削压榨女孩们。性别歧视在公司内部屡见不鲜，甚至许多长相漂亮的女工人还遭到了语言骚扰。女工人们拿着微薄的工资，甚至连温饱都不足以保证，甚至有的女孩们因为资本家们制定的霸王条款还要赔付给公司的“损失费”。

10、由于工厂内部环境密闭，而且人员十分密集，空气的流通十分差。而且高速运作的机器加速了厂内温度的升高，纺织品中的棉絮被吸进了女工人的肺内，肺结核病开始在工厂蔓延了，来势汹汹的肺结核让大批女孩们失去生命。本来想通过自己的双手来追求美好生活的女孩们却因为这种疾病因为资本家们的剥削而失去了最重要的生命。

11、对于肺结核这种疾病，在文学史上常常对其加以美化，称其浪漫，而在当时的社会背景下对于结核病的这种美化，往往使人忽视了这种疾病的致命性，那些患上这种不治之症的人们确确实实的因为结核病而丧失了幸福生活的权力，生活在社会底层的病人们无心附庸风雅，只想在病魔的魔爪之下获得一线生机，这些疾病下的受难者比起浪漫更渴望活着。

12、通过将结核病文学浪漫美化，去遮盖当时的社会问题，是十分普遍的现象。以病弱为美，令人们忽视现实中生存现状的残酷。在这种畸形的审美观与价值观下催生出一批批病妻，以遗憾美，缺失感将人生戏剧化，不仅对别人的人生不负责，也是对自己的人生开最大的玩笑。

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