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1、今天看到新闻,《四重奏》囊括了2017OriconConfidence年度大奖。离《四重奏》的播出已经一年,坂元裕二也说,大概也是卷出狱与大家重逢的时间了,《四重奏》对他来说像是过去很久的作品。
2、当然,因为坂元裕二正在创作新的作品《Anone》,而《Anone》没有获得像《四重奏》那样的好评,甚至我经常看的日剧博主说,这部是坂元裕二的失败作,那这部作品对我来说是否是失败作?
3、从某种意义上来说,应该算是。收视率一路下滑,甚至连热度都很低。最近一直在看冬奥会花样滑冰比赛,我觉得从审美的角度来说,与观剧有着接近的体验,如果用类似像花滑那样的评分体系来评价电视剧应该是蛮有意思的。《Anone》就像事先倍受期待的选手,有着非常高的节目基本构成分,打算在比赛中挑战新的难度,但是完成度不高,只凭艺术表现分也无法挽回。我一直没有评价这部剧,保持观望的态度,是希望能够在后半程扳回,但是第6集结束,我对于这部戏如何收尾也抱着很大的疑问。
4、为什么说这部剧的基本构成分很高,是因为坂元裕二在每一部剧都在尝试新的挑战,他过去几年在NTV写的《Mother》和《Woman》对亲子关系以及女性的生存空间有着深刻的描绘,而在富士和TBS的剧则更多在描写夫妇以及毫无关系的人共建和谐体的可能性,而这次在《Anone》中,这两条线汇聚在一起,尝试一种的新的创作角度,没有中止于《四重奏》的好评,这是只有高手才能不断挑战的境界,我对坂元裕二这种创作态度一直非常欣赏。
5、作为金牛座的坂元裕二,不仅在这部剧里依然不放弃对于“亲密关系”的探讨,而且加入了对于“价值”的讨论,“谎言”带来的真伪的命题在《四重奏》中也是重要元素,而这部中“假币”成为贯穿剧集的推动力,因为“假币”而聚在一起的“伪家族”,选择“虚假”就意味着牺牲“真实”及“正义”作为代价,剧中每一个人都有着选择真或假的挣扎,而在第6集,四个人对于制作“假币”逐渐达成了共识。我之所以说对这部剧的结尾抱有疑问即在于此,无论有什么理由,制作“假币”都是绝对的犯罪,那么这部剧最终的走向如果对这件事抱着宽容的态度,那么就是背离了公众的认知,坂元这样的写法和剧作结构,无疑设置了很高门槛,自己能否跨过是对他最大的考验。
6、坂元在这部剧的完成度不高,体现在角色设计和剧本的结构上。
7、亚乃音和梁香的角色还算合理,两个人都是没有体验到亲情的角色,了解彼此经历,生活在一起是一件合理的事情。清水寻也演的彦星与梁香的交流是这部戏最成功的段落,坂元的台词,两位年轻演员充满透明感的声音,构成一段纯粹的亦友情亦爱情的故事。可惜除了这几个角色之外,其他角色的塑造非常潦草,特别是阿部贞夫的舵和小林聪美的青羽,作为“四人伪家族”成员,他们加入的理由和关系的维系都非常勉强,还有瑛太演的中世古和江口德子演的玲,对于“伪钞”的执着和对于养母的憎恨,欠缺好感度不要紧,但是这里面让人感觉铺陈不清,对角色的厌恶来得毫无理由。
8、从结构来说,用了5集的时间,终于将各个人物聚到一个屋檐下,非常荒唐的“假钞”追逐和人质绑架用去了大量的时间,回想起来觉得故事非常单薄,正是因为四个人的个性并不突出,才去做了这么多铺垫,而不是描写四个人一起生活后的互动,对比《四重奏》就非常明显,因为音乐而生活在一起,尤其四个人是四重奏的不同组成部分,这样的构成巧妙而自然。即便“有志向的三流音乐表演者是四流”,但观众心目中这样心怀理想的无力感产生了极大共鸣。《Anone》像是看到社会法制新闻而延伸出的想象,同样的题材更适合黑色喜剧的写法,但黑色喜剧是不是对坂元更大的挑战呢?
9、这部剧里坂元的金句依然保留,但是金句对于一部作品来说就像花滑的衔接,不是全部。这部剧的导演由水田伸生一个人担当,对于10集的剧来说,工作量非常大,印象中只有《风之花园》的宫本理江子导演是一个人完成整部剧集的拍摄,影像风格的统一也算是《Anone》的GOE加分了。由于剧本的问题,这部剧里一众戏骨处于难以发挥演技的状态,发挥最好的依然是我上面所说的广濑丝丝和清水寻也,恰恰因为他们的戏份是最出彩和设定最完整的。
10、作为黄金档连续剧,在追求电视剧的艺术价值的同时一定不能忽视大众接受度,这两方面的平衡始终是编剧和制作人必须追寻的,个人审美差异固然存在,如果一部剧只能在少数评论家那里获得好评,大部分观众觉得看不懂或者不好看,那么剧组也要反思这里面的原因是什么,我只是希望《Anone》之后的坂元能够在下一部作品中带来更精彩的作品。
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