有激情的德语歌曲(带给你激情澎湃的享受)

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1、作为奥地利天才作曲家的莫扎特（WolfgangAmadeusMozart，1756-1791），在歌剧艺术领域的创作颇有造诣，可以说他所创作的意大利喜歌剧、正歌剧、德语歌剧等作品独树一帜，并且他也成为了西方古典音乐歌剧的领导者、开拓者。

2、其中，创作的最为著名的歌剧作品有《费加罗的婚礼》《魔笛》《唐璜》等。这首四幕喜歌剧作品《费加罗的婚礼》创作18世纪后半叶，于1786年成功首演于维也纳国家剧院。

3、这一时期，法国主要宣传及演出一些与战争题材的新的艺术作品。这部歌剧以戏剧家博马舍同名喜剧《费加罗的婚礼》为蓝本，后由洛伦佐·达·彭特（LorenzodaPonte，1749-1838）改编为意大利语脚本的歌剧作品，是作曲家历时一年之久创作的，并在创作中保留了原喜剧脚本的基本思想。

4、但由于剧中对当时社会贵族的腐朽、奢侈、糜烂的生活进行了讽刺、批判，因而在上演后受到了一些贵族的极大地反对，至此之后进行了多次的修改，最后1790年在德国进行了上演。

5、与此同时，《费加罗的婚礼》这部以普通大众作为第一主角的歌剧艺术作品，不仅仅是历史的首创，而且有着鲜明的划时代意义。

6、作为莫扎特最具影响力和代表性的喜歌剧作品《费加罗的婚礼》，作曲家通过四幕的精心设计，运用娴熟的创作技法、合理的艺术布局，通过伯爵、伯爵夫人、侍女苏珊娜以及侍从费加罗等11个人物角色，14首咏叹调表现出社会不同阶级之间的斗争，以及最后平民胜利的故事。

7、通过剧作可以看出，在这场封建贵族与平民的斗争中，无不展现出当时社会背景下大众对于自由、平等的渴望。总而言之，这部作品色彩强烈且极富张力的喜剧效果，在反映了当时生活在社会底层人民的心声的同时，也积极地宣扬了自由、平等和爱情。

8、本文所研究的作品《过来蹲下》（Venite,inginocchiatevi），是歌剧第二幕中的一首咏叹调，描绘了费加罗与侍女苏珊娜在即将结婚时，作为贵族的伯爵厌倦了夫人，并试图通过种种手段进行阻挠，夺人所爱从而引发的闹剧。整首咏叹调以伯爵、伯爵夫人、费加罗、苏珊娜和凯鲁比诺等人物为中心的故事逐渐展开。

9、伯爵夫人、费加罗、苏珊娜三人计划通过写信将伯爵约见在花园里，并借助被伯爵惩罚去当兵的凯鲁比诺男扮女装，以此教训和惩戒伯爵对于爱情的不忠，歌剧的矛盾性和戏剧性也由此凸显出来。《过来蹲下》即是侍女苏珊娜在给凯鲁比诺换装时演唱的一首咏叹调，以此表现出主人公的情感。

10、《过来蹲下》作为《费加罗的婚礼》中的一首抒情女高音的咏叹调，是剧作中表现侍女苏珊娜为凯鲁比诺打扮的一个选段。在创作方面，作曲家莫扎特通过运用小快板（Allegretto）的速度和二拍子强劲的节奏动力，在丰富乐句色彩、增强乐曲流动性的同时，表现出作品诙谐、轻快、幽默的艺术风格。

11、本节将从曲式结构、旋律与节奏形态、和声与伴奏织体以及苏珊娜的人物性格特点等几个方面，对乐曲进行分析。

12、《过来蹲下》这首咏叹调的的调式调性为G自然大调，作曲家通过娴熟的艺术创作技法将歌词与曲调进行完美地结合。整首歌曲共118个小节，音域为十一度的（d1-g2），曲式结构为不带再现的单三部曲式，由A、B和C三个部分组成，其中第二部分的B乐段是一个结构庞大的乐曲段落。

13、第一部分A（1-14小节）是一个8+6的乐段，第一乐句a为1-8小节，结束于主调的Ⅰ级和弦，旋律声部为调式的三音。其中，前奏三音组的连续下行（Re-Dol-Si、Si-La-Sol、Re-Dol-Si）也凸显出乐曲活泼的情绪性格；第二部分B（15-80小节）是一个展开性的中间段落，从G大调开始之后转调进行到属调D大调，最后于乐曲的76小节处，作曲家通过5小节的属持续进行结束，这也为调性的回归奠定了基础。

14、这一聚合型的乐段由3个大乐句组成，分别b、b1和b2；第三部分是乐曲的最后一个部分，由c、c1和c2三个乐句组成，其中110-118小节具有补充的作用，这一部分的和声进行为连续的属——主的进行，从而突出和巩固乐曲的调性。

15、在莫扎特创作的歌剧、艺术歌曲以及康塔塔等众多声乐体裁中，可以看到作曲家受人文主义思潮的影响，也可以感受到巴洛克时期的意大利音乐线条，即短小动机、乐思为核心，从而形成高贵典雅、流动性强的旋律形态。

16、在咏叹调《过来蹲下》这部作品中，第一部分乐段A的旋律可以划分为8+6的次级结构。第一乐句的8小节由4+4两个乐节构成，核心的音乐动机为先上行后下行的“Sol-Dol-Si-La”，并在之后进行了一次上行二度的变化模“La-Re-Dol-Si”。

17、在这一主题旋律中，可以看到作曲家多次运用“Re-Sol”的五度下行，以此属——主（谱例中的圆角方框）的进行凸显出和强化主题调性。在这一乐段的节奏型中，可以看到作曲家大量地使用了八分音符、附点八分音符以及十六分音符，以此表现出主人公苏珊娜为凯鲁比诺的装扮以及激动愤慨的情绪。

18、与此同时，在第17小节中也运用了同音重复的旋律发展手法。在第二部分的B中，乐曲的旋律线条开始舒缓且丰富，与歌词进行紧密的结合。在旋律方面，仍以属——主、主——属的形式进行，其中，乐曲第73小节旋律中的变化音#Re，为乐曲带来了新的色彩。

19、节奏在整体上表现为更快的形态，也展现出主人公苏珊娜活泼的性格特征。在第三部分的C中，作曲家通过短小的乐汇进行构建发展。其中，83-89小节的旋律多次运用了四度的跳进（Re-Sol、Sol-Re），以此表现出强劲的活力。

20、其中，从89-93小节旋律片段连续运用了十六分音符的节奏型，通过“La-Re”之间“折线式”的旋律进行，并仍配以连续的十六分音符的节奏型，表现出苏珊娜和伯爵夫人对凯鲁比诺“新造型”的期待。在咏叹调结尾的补充句的110-118小节中，属——主进行再次强调主题的调式调性。

21、在咏叹调《过来蹲下》这首作品中，作曲家莫扎特在和声方面采用了传统T-S-D-T的和声进行，偶尔运用部分临时的变化音级以此增加乐曲的色彩与活力。在伴奏织体方面，则运用主调音乐的形式，并随着乐曲情绪的变化由此凸显和提升作品的色彩感、层次度以及音乐的张力。

22、在咏叹调《过来蹲下》中，作曲家严格地运用及遵循了古典传统的T-D-T、T-S-T、T-S-D-T的和声序进，并通过运用等和弦的手法进行转调。在乐曲的第一部分A乐段的1-8小节中，作曲家通过运用Ⅴ65—Ⅰ不完满终止的形式，形成半终止的效果。

23、在前奏出现后的第三小节中，伴奏织体为低音声部的八度音程，高音声部为八分音符的柱式和弦，以此突出乐曲的主题旋律，在该乐段之后的9-14小节，作曲家通过密集的和声节奏，以Ⅳ6-Ⅳ-Ⅰ6-Ⅳ6-Ⅳ-Ⅰ6-Ⅴ65-Ⅰ-Ⅴ7-Ⅰ的和声序进，最后形成一个主调的完满终止。

24、在第二部分的B乐段的22小节处，作曲家通过等和弦（Ⅰ=Ⅳ）转调的手法，使乐曲从原本的G大调进行到D大调，形成Ⅳ-Ⅱ-Ⅴ65-Ⅴ7-Ⅰ的和声序进。在B乐段的59-79小节，进行了多次的转调进行。

25、乐曲从D大调开始，转调到a小调、G大调、C大调，最后又回到主调G大调。其中，72-75小节为C大调的主持续，76-80小节为G大调的属持续。

26、伴奏织体作为声乐、器乐音乐发展的一个重要组成部分，对于乐曲情绪的衬托与渲染有着至关重要的作用。在咏叹调《过来蹲下》中，作曲家根据剧情的变化以及人物性格矛盾的冲突变化，对织体进行了简洁的设计和巧妙地布局安排。

27、在《过来蹲下》中可以看到，乐曲伴奏织体的层次由开始的二声部，逐次增加到三声部、四声部等。在第一部分A的1-8小节，带八度低音的和弦式织体，使得音乐听起来更加地饱满，也由此突出了歌词“过来蹲下，不要乱动”命令、催促的效果。

28、之后的14-15小节，伴奏高音声部织体运用四个十六分和连续的三十二分音符，为乐曲B部分高涨的情绪提供动力，并且形成具有华彩性补充的作用。在第二部分的B乐段中，乐曲的织体变化为三个层次，由流动的高音声部、内声部以及单音的低音声部组成，音乐的流动性也在28-31小节处达到了一个小的高点。

29、其中在32-35小节处，高音声部十六分音符的分解和弦织体与低音声部的柱式和弦织体相互配合，使音乐情绪在具有抒情性的同时也更加地饱满。其中在76-79小节中，伴奏织体变化为四个声部，相同的节奏型持续了四个小节，乐曲的情绪也变得舒缓。

30、在第三部分C乐段的90-93小节中，三声部的织体层次配以低音声部的有规律的节奏型运动，使乐曲的情绪达到了最高点，与此同时高低音声部也形成了音乐律动上的呼应。

31、综上所述，咏叹调《过来蹲下》这首作品其在音乐的构建上，多采用短小的乐句形式，运用核心的四度动机，并配以传统的和声进行，突出音乐强劲的动力，从而将人物的情绪表达地更为真切，内涵也展现地更加淋漓尽致。与此同时，莫扎特通过旋律线条与织体层次的变化，表现出苏珊娜这一人物情绪与性格的特征。

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