温柔德语男声歌，致敬法国浪漫歌剧

大家好，关于温柔德语男声歌很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于致敬法国浪漫歌剧的知识，希望对各位有所帮助！

1、约纳斯·考夫曼（JonasKaufmann）演出剧目之广泛不必多说了，《纽约时报》说他是“这个时代最全能的男高音”。他对意大利语、德语、法语歌剧都有精彩的诠释，世界各大顶级歌剧院——大都会、斯卡拉、维也纳、巴黎歌剧院、科文特花园，他都曾登台献唱，在全世界有无数的粉丝。

2、说起来，考夫曼与法语歌剧还有些渊源。他演唱的第一个法语角色是托马斯歌剧《迷娘》中的威廉·迈斯特，那是在2001年的图卢兹。之后，古诺、柏辽兹、马斯涅、比才等法国作曲家的主要作品，考夫曼基本上唱了个遍。其中，《维特》的主人公和《卡门》的唐·何塞，还让他成为这个时代的最佳诠释者，为他打开了法语歌剧的大门。

3、考夫曼曾经专门录制过德语和意大利语咏叹调专辑，这一次，他终于“全心全意”向19世纪法国歌剧致敬，录制了一张法语咏叹调和二重唱专辑。

4、这张专辑的名字叫做《L'Opéra》（法语“歌剧”），由法国指挥家伯特兰·德·比利（BertrandDeBilly）指挥巴伐利亚国立交响乐团演奏，并与保加利亚当红女高音颂雅·咏切娃（SonyaYoncheva）和法国男中音卢多维克·泰兹（LudovicTézier）合作，演唱二重唱。

5、▼《曼侬》二重唱-“你啊你！压在这只手上的不再是我的手了”

6、Manon,ActeIII,Scène2:"Toi!Vous!...N'est-ceplusmamainquecettemainpresse?"

7、▼《采珠人》二重唱-“那是你，我又再次看见！…神殿深处”

8、Lespêcheursdeperles,ActeI:"C'esttoi,toiqu'enfinjerevois!...Aufonddutemplesaint"

9、《L'Opéra》共有14段咏叹调和二重唱。曲目横跨整个19世纪，从阿莱维的《犹太女》（1835），到比才的《采珠人》（1863）和《卡门》（1879）、古诺的《罗密欧与朱丽叶》（1867），一直到最后一首咏叹调——马斯涅的杰作《维特》（1892）。所选歌剧的类型也是多种多样，既包括《非洲女郎》、《犹太女》、《特洛伊人》等法国大歌剧，还有像《卡门》这样的喜歌剧和《霍夫曼的故事》、《罗密欧与朱丽叶》、《曼侬》和《维特》等众多的抒情歌剧。

10、正如考夫曼自己所说：“法国歌剧作品非常贴近我的心。这种迷人的音乐，反映了欧洲文化历史上一段独特的时期。在这张专辑中，我不想只选择那些最精彩的部分，还挑选了一些在我过往经历中非常关键的作品和角色。”

11、▼《L'Opéra》幕后-考夫曼自带英文解说

12、下面，借着这个机会，为大家简单梳理一下19世纪的法国歌剧。

13、在19世纪，法国是欧洲歌剧的中心之一（另一中心当然在意大利），首都巴黎自然成为欧洲的艺术中心。当时，法国歌剧有三种重要的力量：大歌剧、喜歌剧和抒情歌剧。

14、法国大歌剧（Grandopera）出现于19世纪20年代，一个“大”字基本上概括了它的特点。首先，题材大——通常是重型的历史题材；其次，篇幅大——通常是4或5幕；再次，场面大——布景华丽精致，还沿用了法国歌剧中的芭蕾舞传统；最后，音响大——规模庞大的管弦乐队，音乐贯穿不用对白，除宏伟的独唱重唱外，合唱在歌剧中发挥重要作用。代表作有奥柏的《波尔蒂奇的哑女》、梅耶贝尔的《非洲女郎》、阿莱维的《胡格诺教徒》、《先知》、《犹太女》、柏辽兹的《特洛伊人》等。

15、▼《非洲女郎》咏叹调-“美好的国度！啊，天堂！”

16、L'Africaine,ActeIV:"Paysmerveilleux!...?paradis"

17、▼《犹太女》咏叹调-“Rachel,上帝赐予我的荣恩”

18、LaJuive,ActeIV:"Rachel,quandduSeigneur"

19、19世纪的欧洲到处散发着浪漫主义气息，歌剧界也不例外。法国大歌剧就是浪漫主义严肃歌剧的典范，它对19世纪欧洲歌剧历史进程产生了重要的影响。瓦格纳1850年以前创作的《黎恩济》、《唐豪瑟》、《罗恩格林》等歌剧，都不同程度地体现出法国大歌剧的艺术特征。

20、▼《特洛伊人》咏叹调-“无用的遗憾！我必须离开迦太基！”

21、LesTroyens,ActeV,Scène1:"Inutilesregrets!JedoisquitterCarthage!"

22、19世纪中叶，法国大歌剧逐渐衰落，喜歌剧和抒情歌剧迎来鼎盛时期，其中喜歌剧的地位更加突出。

23、法国喜歌剧（Opéracomique）最早出现于18世纪，在之后100多年的发展中，喜歌剧中“喜”字的含义不断丰富，不再单纯指喜剧。到了19世纪上叶，法国喜歌剧在情节方面与以往相比发生了明显的变化：既有逗趣戏谑、夸张怪异的喜剧性，也有温柔细腻、浪漫抒情的正剧性，甚至还有紧张激烈、沉重凄凉的悲剧性。最著名的例子是比才的歌剧《卡门》，虽然讲述的是一个悲剧故事，但仍被归为喜歌剧类型。

24、▼《卡门》咏叹调-“我要它，卡门...这是你给我的花朵”

25、Carmen,ActeII:"Jeleveux,Carmen...Lafleurquetum'avaisjetée"

26、奥芬巴赫是当时法国喜歌剧最著名的作曲家，他的喜歌剧情节幽默、诙谐、机智、风趣，有说白而不唱宣叙调，音乐主题素材来自当时的通俗曲调。其喜歌剧代表作有《地狱中的奥菲欧》、《美丽的海伦》等。

27、奥芬巴赫的喜歌剧成为19世纪下叶欧洲各国的喜歌剧创作的基本类型，这类喜歌剧还被称为“轻歌剧”或“小歌剧”（Operetta）。奥地利作曲家小约翰·施特劳斯的《蝙蝠》、《吉普赛男爵》，英国作曲家萨利文的《彭赞斯的海盗》、《日本天皇》，匈牙利作曲家莱哈尔的《风流寡妇》，奥地利作曲家苏佩的《轻骑兵》等都属于此类喜歌剧。

28、ViennaPhilharmonicOrchestra;HerbertvonKarajan-NewYear'sConcertinVienna1987

29、BerlinerPhilharmoniker;HerbertvonKarajan-Lehár:DielustigeWitwe

30、抒情歌剧（Opéralyrique）是在喜歌剧的影响下出现的，规模介于大歌剧和喜歌剧之间。所谓“抒情”是相对于大歌剧的宏大浮华而言，多取材于文学作品，一般选择情节浪漫、扣人心弦的爱情故事，用朴素、优雅的音乐刻画人物、表达情感。角色的独唱包含咏叹调和宣叙调，无说白，咏叹调尤其优美。代表作品有托马斯的《迷娘》，马斯涅的《曼侬》、《维特》，古诺的《浮士德》，圣·桑的《参孙与达丽拉》等。

31、▼《迷娘》咏叹调-“她非常虔诚地相信着”

32、Mignon,ActeIII,scène5:"Ellenecroyaitpas,danssacandeurna?ve"

33、▼《罗密欧与朱丽叶》咏叹调-“爱情啊！爱情！…升起吧！太阳！”

34、RoméoetJuliette,ActeII:"L'amour...Ah!Lève-toi,soleil!"

35、▼《曼侬》咏叹调-“最后，曼侬，只剩我俩在一起！”

36、Manon,ActeII:"Enfin,Manon,nousvoilàseulsensemble!...Enfermantlesyeux,jevoislà-bas"

OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。