小夜曲德语版歌词，享誉世界的莫扎特小夜曲

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弦乐小夜曲，是十八世纪中叶小夜曲的典范

——室内乐《G大调弦乐小夜曲》创作背景及美学分析

1781年6月，莫扎特终于在忍无可忍当中与大主教公开决裂。他毅然辞职离去，成为欧洲历史上第一位公开摆脱宫廷束缚的音乐家。在当时的社会条件下，这种举动无疑极其大胆而英勇。因为，这意味着艰辛、饥饿甚至死亡。列奥波尔德力劝他的儿子向大主教赔礼道歉，重归于好，莫扎特坚决拒绝。他在给父亲的回信中写道：我不能再忍受这些了。心灵使人高尚起来。我不是公爵，但可能比很多继承来的公爵要正直得多。我准备牺牲我的幸福、我的健康以至我的生命。我的人格，对于我，对于你，都应该是最珍贵的！冲出牢笼的莫扎特定居在“音乐之都”的维也纳，开始了一个自由艺术家的生涯。当时他年仅25岁，可离生命的终点却只有10年了。

莫扎特写作之轻松与神速使他的同时代人和后辈都把他看作是无师自通、不学而成的天才，纵观他的一生，除了孩提时期受到父亲的严格教诲外，的确从未得到过正式的教师指导。天才是不容否认的，但人们往往因此而忽略了天才也离不开刻苦与勤奋。1787年10月的一天，莫扎特与歌剧《唐璜》的乐队指挥库查尔兹一起散步时说：“以为我的艺术得来全不费功夫的人是错误的。我确切地告诉你，亲爱的朋友，没有人会像我一样花这么多时间和思考来从事作曲；没有一位名家的作品我不是辛勤地研究了许多次。”

这首小夜曲是奥地利作曲家莫扎特于1787年8月24日在维也纳完成的，并以当时最时髦的德文用语EineKleineNachtmusik（一首小夜曲）命名。当时作者已经31岁，作者所创作的歌剧在近几年大获成功。所以作者写出如此动人心弦的欢快旋律。

小夜曲是一种音乐体裁，区别于歌剧、交响曲、协奏曲、奏鸣曲，是用于向心爱的人表达情意的歌曲。起源于欧洲中世纪骑士文学，流传于西班牙、意大利等欧洲国家。最初，小夜曲由青年男子夜晚对着恋人的窗口歌唱，倾诉爱情，旋律优美、委婉、缠绵，常用吉他或曼陀林伴奏。随着时代的发展，其形式也有所发展。“中外著名歌曲”中登载的舒柏特、托塞利作曲的小夜曲，都在世界上流传甚广。

小夜曲，这个概念通常包括两个方面的意义：一是指歌曲小夜曲；二是指器乐小夜曲。器乐小夜曲在十七八世纪比较盛行，尤其是在十八世纪莫扎特时代，有一种类似老式组曲的器乐作品，乐曲一般有四个乐章，由少数弦乐器及木管乐器演奏，情绪爽朗，节奏明快，轻松欢愉，具有嬉戏性质。此种小夜曲经常在宫廷游乐活动时演奏，或为宫廷贵族的餐宴助兴之用，属室内乐体裁；它与舒伯特、古诺、德利戈等人的独唱、独奏小夜曲及中世纪以来欧洲城市中普遍流行的情歌小夜曲是完全不同的两种体裁。

舒伯特的《小夜曲》是一首脍炙人口的著名歌曲；亨德尔的《水上音乐》也被归入小夜曲，曾得到英王乔治一世的赏识；19世纪的柴科夫斯基和德沃夏克都有小夜曲名篇传世。而莫扎特的《G大调弦乐小夜曲》却是典范之作。

在莫扎特写的13首小夜曲里（另一说14首），最具代表性的是《G大调小夜曲》。这是一部充满淳朴、真挚情感的轻快乐曲，由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴及倍大提琴演奏，由于它是莫扎特全部小夜曲中唯一用弦乐演奏的，所以通常被称作《弦乐小夜曲》或《G大调弦乐小夜曲》。该曲最早为弦乐合奏，后被改编为弦乐五重奏和弦乐四重奏，尤以弦乐四重奏最为流行。此乐曲是莫扎特所有组曲型小夜曲中最受欢迎的一首，也是人们最为喜爱的一首古典作品。

莫扎特《G大调弦乐小夜曲》这部作品原本有五个乐章，后因第二乐章总谱丢失，所以现存只有四个乐章。即使如此，作品仍不失其完整性。

第一乐章快板，G大调，4/4拍子，奏鸣曲式结构，曲风华丽典雅。这一乐章具有进行曲风格，前两句是号角性音调，由主、属和弦的分解和弦构成雄壮的、对答式的主部主题。它带有些那不勒斯风格，轻快、优雅的主部主题，开门见山，以活泼流畅的节奏和短促华丽的八分音符颤音，组成了欢乐的旋律，充满了明朗的情绪色彩和青春气息，连续出现的颤音，更显得生机勃勃。同时，也表现出传统小夜曲明朗、流畅的特点：

1=G4/4105105｜151350｜402402｜427250｜

101·321｜177·247｜211·321｜177·247｜111767113212｜33543450｜

副部主题节奏鲜明，旋律流畅，优美抒情，有女性的性格。它按照奏鸣曲的法则，出现在D大调上（G大调的属调）。这个副部主题每一句的后半部都采用跳跃的音型，富于青春的活力。它带有较浓郁的维也纳风格，和那不勒斯风格的主题形成对比，以连奏和断奏的音型交替出现：

1=D4/45·4321060｜4020500｜3·2176040｜3―20｜

展开部非常短小，主要是在本乐章引子乐句、副部主题的基础上发展而成的。它只有短短的20小节，里面使用了连续反复的颤音和断奏，使乐曲显得更加活泼轻快，蕴含着一种自得其乐的情绪：

1=D4/4051765｜65055555｜65051765｜65055555｜65

再现部按奏鸣曲式结构原则，副部主题的调性由属调返回主调，其它都与呈示部基本相同，是整个乐章得到完满结束。

第二乐章行板，C大调，4/4拍，浪漫曲，十分优美抒情，其结构具有回旋曲式的特征，营造甜美的气氛。音乐开头乐队奏出简易、动听如歌的主题。其主题淳朴，曲调宽广：

3030｜3·54246｜5.350117｜665540430｜5.320，然后反复演奏。其旋律温柔恬静，犹如轻舟荡漾，充满了绵绵情思。中间部分穿插了过渡性乐段，引进了新主题。

第一插部旋律富于流动：#1243#2354｜46.554321｜320

第二插部跳弓与连奏形成鲜明对比：3333｜35432171111｜#12033#44｜5765#432#123217654｜650

第三插部是全曲中唯一小调性的主题，它运用一个回音音型连续不断出现于高音部和低音部，相互对比，加强了乐曲的戏剧性。c小调、4/4拍子：3#5｜603#560

第一小提琴与低音提琴互相模仿对答地演奏，造成有明显暗示性的神秘气氛，使人联想到情侣在美丽花园里谈情说爱的浪漫，还有中提琴的背景衬托，听来相当惬意。乐曲情绪特别温和。浪漫曲这一标题通常是指伤感的短歌，但莫扎特把它处理成明亮的精美，这里的曲式颇像以开始处的两段曲调为基础的一组自由变奏。

第三乐章小快板，C大调，3/4拍，是一首规整的小步舞曲，复三部曲式结构。第一部分由明快有力和抒情流畅两种富于对比性的旋律构成：（1）5｜123｜4―2｜312｜176567｜123｜42123｜17127｜10：‖

（2）3｜2176#57｜671#132｜1765#46｜567127｜……轻盈的小步舞曲，像情侣沉醉在自然美景中，翩翩起舞的欢乐。主题节奏鲜明，旋律流畅，充满了青春的活力。中段是三重奏。它也是两种富于对比性的旋律构成。D大调、3/4拍子：（1）34｜5―67｜1·765｜4345#56｜2·#124｜3#234#45｜1712#23｜234272｜1

（2）71｜234565｜432123｜#456716｜5……就好像绅士俯下身来邀请美丽的女士一齐共舞。这首小步舞曲的魅力在于简单而又纯朴。

第四乐章快板，G大调，4/4拍，回旋奏鸣曲式结构。呈示部包含有两个主题，它们与第一乐章的音调有着紧密联系。主部主题是一首威尼斯流行歌曲，曲调轻快，描写幸福的情侣踏上归途，全曲在最愉快的气氛下结束。旋律明澈流丽，跳荡着无忧无虑的情感，象征着幸福完美的爱情。它洋溢着青春活力和生命的光辉：0513｜5555｜7711｜4433｜200513｜5555｜7711｜22567｜1……这个主题在该乐章中共出现五次，在调性上每次都有所变化。

副部主题优美生动而玲珑纤巧，它与第一乐章副部主题的第二部分类似：5―7010｜20304020｜34#45#5642｜1―70

展开部是以主部主题为基础的调性的变化与发展。

再现部的主部和副部是倒置出现的，即副部主题在前，主部主题在后，因此加强了回旋曲所特有的热烈气氛。

最后仍重复这一主题，整个《G大调弦乐小夜曲》在兴高采烈的欢快情绪中结束。这个乐章回旋曲跳跳蹦蹦的迭句，其曲调令人难忘。莫扎特在这里将回旋曲与奏鸣曲融为一体，表达得非常简朴可爱。

我对《G大调弦乐小夜曲》的总体感受：该曲最大的特点就是没有任何管乐器，只是用了弦乐器。小提琴、中提琴、大提琴与低音提琴，演奏出来的音乐悠扬悦耳，优雅清新，洋溢着一股难以形容的特殊魅力。

莫扎特《G大调弦乐小夜曲》采用民间音乐的因素，反映了他和民间音乐的联系，具有轻松活泼的特点。它既包含了清新、生动活泼的情绪，又具有宽广、纯朴的抒情性。它反映了18世纪末，处在被压迫地位的德奥知识分子摆脱封建专制主义的羁绊，充满了乐观主义的情绪，充满激情与活力，表现了对美好社会、对光明和正义的追求。如甘泉飞涌，飞涌的方式又那么自然、安详、轻快、妩媚。那愉悦、美妙的旋律，熟悉和亲切的感觉，使人的心情很快溶入其中，从而得到洗涤、净化。这首乐曲篇幅虽然不大，但展现了莫扎特音乐的精华；那铿锵有力、富有激情跳跃的音符，使人无比激动；那亲切抒情、富有柔美流畅的曲调，又深深打动了人的心；那欢快流畅、淳朴优美的风格，如同陈年香醇的酒、浓郁芳香的茶，令人神志清爽、心情愉悦，感受完美。

莫扎特的音乐风格具有诚挚、细腻、通俗、优雅、轻灵、流丽的特征，大都充满了乐观主义的情绪，反映了上升时期的德奥资产阶级乐观向上的精神状态。正如美国音乐学者约瑟夫·马克利斯所说：“在音乐历史中有这样一个时刻：各个对立面都一致了，所有的紧张关系都消除了。莫扎特就是那个灿烂的时刻。”

中学音乐高级教师，国际作者作曲者联合会(CISAC)会员、国际音乐教育学会（ISME）会员、中国音乐家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国音乐著作权协会会员、中国教育学会音乐教育分会会员、中国二胡学会会员、中国民族管弦乐学会会员、湖南省音乐评论家协会理事，“世界文化名人成就奖”获得者。《音乐教育与创作》专栏作家，先后在国内外发表文艺作品、音教论文800余首（篇)。《沁园春·国庆感怀》《西江月·祖国六旬赞》《清平乐·党诞九秩感赋》《鹧古天·颂十八大》《捣练子·盛世召开十八大》等40余首诗词、15条语录荣获全球华人联合会(HRA)、世界华人作家协会金奖、特等奖；《美丽临湘·组诗》(26首)荣获中国纪实文学研究会最佳奖；《中华辉煌》等2首歌词获湖南省文联一等奖；作品荣入《全球优秀华人诗歌颂典》《古今中外名家语录精编》等6部诗歌铭言集。《献给老师的礼物》等8件作品参加了中国国际名人研究院举办的艺术界名人作品展示会系列大展并获铜鼎奖；《一颗璀璨夺目的明珠<春江花月夜>赏析》等2篇美学论文荣膺“世界学术贡献奖”金奖；《摭论素质教育中的器乐教学》等10余篇论文被中宣部、教育部、中央教科所、中国教育学会评为一、二、三等奖；8篇论文蝉联湖南省教科院一等奖；4首歌曲获全国征歌大赛金、银奖；《我的中华》《初升的太阳》《我亲爱的祖国》《源潭，我美丽的家乡》《我们拥抱春天》等10余首歌曲入选《全国教师作曲家歌曲集》《全国教师声乐作品荟萃》《中国当代优秀校园歌曲》《世纪之声·中国行业金曲》。著有《音乐文化与素质教育》《音乐作品鉴赏》《中国音教十家优秀歌曲专集》声乐套曲《临湘组歌》(十乐章)等10余部。艺术成就简介及代表作入选《湖南文艺六十年（1953-2013）·音乐卷》。

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