自由射手德语怎么写？显著发展的德国歌唱剧

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1、德国歌唱剧（喜歌剧）在发展中取得了非常显著的成果，涌现出了很多优秀的作曲家，特别是莫扎特在这方面表现得尤为杰出。1785年，莫扎特曾应奥地利皇帝弗朗茨二世的约请，根据科尔泰利尼的剧本创作了喜歌剧《虚伪的单身汉》；后来他又创作了《魔笛》（1791）、《后宫诱逃》（1782）等喜歌剧。而作曲家韦伯也以《自由射手》（1821）的杰出创作，使这部剧成为这时期优秀歌唱剧和德国优秀民族歌剧的成功例子。

2、在这些歌唱剧作品中，人物角色与个性得到了更大的发展，人物间的矛盾与冲突得到了充分的展开，进而，这种艺术形式被推向了更高的层次，为后来德国民族大歌剧体裁的形成起到了重大作用。在作曲家中，莫扎特的创作还与迪特斯多夫的创作一起，将歌唱剧提升到了更具有标准化喜剧艺术的水准上，而莫扎特也成为发展德国喜歌剧方面最著名的作曲家，对歌剧有着巨大的贡献。此外，还有更多优秀和成功的歌唱剧作曲家如：迪特斯多夫、奈菲、约翰·申克、保尔·拉尼茨基、温泽尔·米勒、约瑟夫·魏格尔、罗尔津格和奥托·尼科莱等。其中由申克所写的《乡村理发师》所达到的成功性，可与迪特斯多夫《医生与药剂师》相媲美；而奥托·尼科莱根据莎士比亚作品改编的《温莎的风流娘儿们》，也以其优美悦耳的传统音乐和引人入胜的舞台效果，在当时赢得了很大的反响，成为典型性的一部佳作；作曲家罗尔津格更是用歌唱剧这种体裁创作了《沙皇与木匠》、《武器铸造者》、《水仙》以及反映工人斗争的《雷琪娜》等，有的作品体现出了一定的政治意义。在众多音乐家的努力下，优秀歌唱剧作品层出不穷，并获得了很好的发展。

3、然而，德国歌唱剧这一艺术体裁在发展中并非一帆风顺，它经历了一个艰难的过程。如它曾经在德语地区有着市民阶层与宫廷歌剧之间的不公平对待，曾遭到过德、奥贵族集团的反对。那些人认为，歌唱剧是粗俗和简单的，不能与正歌剧的高雅与华贵相提并论，并由此来对抗歌唱剧的存在。对比于宫廷歌剧，歌唱剧中的大部分的确是以民间生活为题材，有着喜剧的特征，朴实而无华；音乐上突出城市或乡村的歌曲音调，音乐风格很富有感染力。由此，这些特性很符合市民阶层的欣赏趣味，从而以自身的魅力赢得了广大观众的青睐。特别在当时，一些代表德、奥艺术界的进步力量，也在极力地捍卫和维护歌唱剧这种富于民族性的艺术体裁，进而得到了当时一些进步启蒙学者的支持。关键的一点，在于歌唱剧在当时还符合一个传统，即市民阶层观看的剧目必须是喜剧，这些都为歌唱剧的发展提供了良好的空间氛围及服务范围，从而推动了歌唱剧的发展。特别是在1778年，德意志帝国皇帝约瑟夫二世也认识到了歌唱剧对德奥民众有着超凡的意义，有着不可忽视的魅力和影响力，这使在他执政时期对宫廷剧院的管理进行了改革。在约瑟夫二世的指令下，维也纳成立了专门上演德国歌唱剧的国立歌剧院。就在这一年的1月16日，在歌剧院的开幕式典礼上，演出了由乌姆劳夫作曲的歌唱剧《矿工》，作为剧院的开幕祝贺。乌姆劳夫本人也因为在此剧之后又创作了一些戏剧作品，并且很有出色之处而引起了不小的反响，使他本人得以走红一时。歌唱剧在德、奥渐渐形成的良好发展状态，让约瑟夫二世更加看到了它的作用，便积极地利用一切手段，利用对歌唱剧的支持来促进和推动德、奥文化的发展。所有这些，都使歌唱剧在发展中得到了提升，有了正式存在的地位，并在进一步巩固中得到了进一步发展。

4、总之，歌唱剧是一种新颖、质朴、通俗、为歌唱与对白并重的舞台艺术形式，它与歌剧的区别在于它使用的不是咏叹调和宣叙调，而是歌曲和对话。它的特点在于音调的基础主要是德国歌曲，是以音乐化的对白代替宣叙调的形式，演出时歌曲、舞曲和说白交替进行。创作方面，歌唱剧创作显得较为随意，据说有的歌唱剧甚至完全采用现成歌曲，采用当时流行的音乐曲调，几乎没有作曲家的现时创作，可见它与歌剧创作有着非常大的区别。

5、但是，德国歌唱剧的内容有时候也并非完全是喜剧性的，尤其是市民戏剧必须是喜剧这个传统在逐渐消失后，歌唱剧也会表现一些严肃的内容，有些内容还会带有政治讽刺性含义。作为维也纳歌唱剧所体现出的特点，在它吸收发源地各种不同因素的同时，也渗入了来自于意大利趣歌剧的营养。随着维也纳歌唱剧的高度发展，它的态势既影响了奥地利作曲家，使他们会以这种歌唱剧的方式来创作意大利式歌剧；同时也影响了意大利作曲家，使他们会以维也纳歌唱剧的形式来进行对意大利歌剧的创作。种种现象，体现出维也纳歌唱剧的巨大影响力，它使维也纳这座城市在18世纪结束时，成为独一无二的音乐之都，至今令世界瞩目。

6、喜歌剧的产生与发展，为欧洲的歌剧发展形势带来了一个新的面貌，作为对艺术形式的一种完美追求，喜歌剧无论从思想内容到艺术手法上都还算不上十分成熟，其情节松散和内容一般化、其风格混杂及手法简单等，都显露出了它的不足。但无论怎样，喜歌剧所产生的影响力是巨大的，它是古典主义时期很富有活力的一种歌剧形式，它的存在，不但打击了形式与内容僵化、迎合宫廷贵族趣味的正歌剧，而且在推动一些作曲家对歌剧进行改革方面，起到了积极、进步的作用，并使喜歌剧这种体裁的发展进入了一个新的阶段。

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8、“天秤的艺术格子”

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