椎名林檎德语，病态对称美学

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1、椎名林檎原名椎名裕美子，1978年出生于日本埼玉县，1998年以单曲《幸福论》出道，2004年组成其为主唱的东京事变。

2、小时候椎名林檎是个害羞的女孩，一紧张就容易脸红，因而有了“苹果”的称号。同时她也很喜欢英国披头士乐队的鼓手RingoStarr，在中文中苹果（Ringo）的汉字为“林檎”，因而她的艺名为”椎名林檎“。

3、椎名林檎家庭音乐氛围浓厚，父亲爱好爵士乐和古典乐，母亲在大学时期主修古典舞芭蕾，哥哥迷恋日本R&B音乐，这样的家庭氛围使椎名林檎她对音乐与艺术产生了浓厚的兴趣。

4、初三那年，裕美子与她的乐团站上学校音乐节的舞台，反响出乎意料的强烈。“气氛很活跃，不只是学生，连他们的爸妈都加入其中，所有人都站起来跳舞。她的歌声中有种中学生不能感受的魄力。”爸爸和哥哥都这样说，她的同学也惊呆了。舞台上的首唱或许是椎名裕美子成为椎名林檎的最重要的第一步。

5、椎名林檎是日本的国宝级歌手。她在台上的声音就像猫叫一样的尖锐嘶哑，还经常歇斯底里的发狂吼唱，故而被人称为“病猫嗓”。

6、她的音乐巧妙融合了蓝调，古典，摇滚，R&B等。在音乐里阴暗诡变是椎名林檎一贯的主旨，时而具有史诗般的气魄，时而奢靡的如欧式复古的建筑与装饰，时而颓废如表情诡异的洋娃娃。

7、那决绝不断的旋律伸展，繁复但不繁乱的配器和厚积薄发的意识力，在不断挑衅你的胃口与承受度之时，又乖巧地剥夺着听者对音乐的某种固定依赖感。她也许有意无意的臆造着，让接近她的人们盲目地倾听时又只能窥其满心苦涩。

8、《歌舞伎町の女王》这首歌收录于椎名林檎1999年2月24日发行的专辑《无罪偿还》中。这首歌的曲风更多地偏向流行朋克，融合了和风曲调，节奏感比较强，有时甚至像噪音一般，呐喊，嘶吼着社会阴暗与人性的欲望。

9、歌词主要是一名陪酒女的心声，取材于她住在东京期间多次遇到风俗行业的个人经历。那时她将自己的音乐定义为“新宿系”，称自己是新宿系的自演家，并解释道:“新宿的人们带着社会的恶臭，自我厌恶的同时又拼命挣扎着要生存下去，想追寻到那种看不到的真实。”不过事实上椎名林檎写这首歌时并没有去过歌舞伎町，歌词几乎是她自己想象的。

10、1999年所发表的单曲《本能》中，椎名林檎穿着护士装拿着扩音器唱歌，从她厚重又尖细的嗓里，神经质刺耳的嗓音不可思议的爆发出来，打破玻璃的画面具有强烈的冲击性，性感魅惑与离经叛道的双重魅力，引起日本很长一段时间的护士装热潮。

11、前卫大胆的歌词与曲风，对性与欲望的毫不避讳，以狂野，迷乱，暴烈的极端方式表现主题，抛弃曲折迂回的含蓄，以露骨大胆的歌词和诡异乖张的行为取代。而椎名林檎的内心也和她的音乐一样：华丽而脆弱，她的坚强却很敏感，残忍却又很善良。她有着清澈纯美的面貌，却也有像匕首一样冒着隐隐寒光的眼神。

12、2003年，椎名林檎发表《加爾基精液栗ノ花》是一张体现林檎美学的巅峰之作，她以独特的演唱方式，从声音到词曲完整的世界观构造和诡异的vocal风格让她的“病态美学”深入人心。

13、“加尔基”是漂白粉的俗称，而栗ノ花也就是栗子花，这两者闻上去的味道类似于“JY”的味道，而用这一物品来做专辑名，是因为椎名林檎认为该物品用德语的发音极美，并没有留下低俗的印象，故而采用了该名称。

14、此张专辑更是对称美学的极致，例如歌曲名称使用历史的假名遣、旧字体来标号，而专辑收录时间四四、四四，代表“死”，也符合专辑概念“轮回”，还有歌词本中的内页为黑色及白色，中间的茎则为黄橘色。

15、这张专辑是树立起椎名林檎个人风格极为重要的里程碑，被诸多乐迷和专家奉为：“椎名林檎最好的专辑”。作品加入的大量的管弦乐，为诡异的氛围装饰了典雅，宏伟的氛围，并让整张专辑增添了一丝流行的味道。

16、对于椎名林檎，你无法轻易将其归属于任何一类，如果有，它的分类从来只有一个——椎名林檎

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