最火热的德语歌？其演唱技巧对表达情感有何帮助

大家好，如果您还对最火热的德语歌不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享最火热的德语歌的知识，包括其演唱技巧对表达情感有何帮助的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！

1、文丨编辑世鑫的笔记

2、弗朗兹·莱哈尔是一位有着匈牙利血统的奥地利作曲家，《茱迪塔》是莱哈尔在1934年创作的一部五幕的轻歌剧，这是他最后一部歌剧，也是他最富有抱负的作品。

3、歌剧描写了一位名叫茱迪塔的吉普赛女郎的爱恨情仇和她悲剧的一生，其中最著名的唱段就是在第四幕中，这首由茱迪塔唱出的《我的双唇，那火热的吻》这首咏叹调。

4、这首咏叹调充分表现出了茱迪塔多情诱魅的气质和风姿绰约的神态，在这部歌剧中莱哈尔创作的旋律十分华丽，色彩鲜明，强烈的戏剧性给听众以强烈的听觉冲击。

5、因此，让茱迪塔演唱的这首《我的双唇，那火热的吻》成为此部歌剧中的点睛之笔，演唱这首作品时需要歌者有超高的歌唱技巧以及把握和处理作品的能力，这首作品对演唱者自身的演唱功底有着很大的考验。

6、接下来，世鑫将从多个角度进行分析，来讲解咏叹调《我的双唇，那火热的吻》中的演唱技巧和方法。

7、《我的双唇，那火热的吻》在《茱迪塔》中是女主角演唱的女高音咏叹调，也是全剧最能体现出茱迪塔丰富内心世界的一个唱段，整首作品是一个带引子的对比单二部曲式。

8、引子部分是由全曲的1–8小节组成，A部分是由9–32小节组成，B部分是由33–88小节组成，A的重复对比部分是由89–112小节组成，B的重复对比部分是由113–145小节组成来结束全曲的。

9、作品采用的是四三拍，作曲家从作品一开始的引子部分就用带有圆舞曲的风格向我们娓娓道来。

10、引子的部分作曲家采用音阶连续下行又上行的波浪式进行，徐缓流畅的旋律从第一个音开始就毫无保留的展现出女主角茱迪塔内心复杂情绪的波动，强、弱、弱的圆舞曲的音乐特点奠定了全曲的基调。

11、A部分从第八小节茱迪塔开始吟唱，第十七小节又重复并派生发展第八小节，这两句式的重复型乐段构成了一个平行双句体乐段。

12、这一来一回的辗转叙述表现出了茱迪塔内心的复杂情绪和疑惑，正如歌词中她唱道：“ichweiβesselbernicht，warummanvondemzauberspricht……。”（我自己也不知道，为什么人们总是要谈论爱情……）

13、e小调的乐段展开更是加剧了悲伤又忧郁的情绪延伸，从第二十五小节到三十二小节这九小节的过渡，e小调属和弦的强调为B部分的转调提前做好了铺垫。

14、如谱例所示，到了B部分可以明确看到三十四小节的表情记号为valsemoderato（中版的圆舞曲），伴奏音型也采用了向上的琶音进行，并且伴随着E大调的进入，这部分茱迪塔的情绪开始变得豁然开朗了起来。

15、对比A部分相对跳跃的节奏型，这里的旋律线条变的更为开阔和舒展，也将茱迪塔骨子里的倔强和妖媚像观众展现的一览无余。

16、连贯流畅的旋律与歌词中meinelippensieküssensoheiβ，meinegliedersindschmiegsamundweiβ……”（我的双唇，那火热的吻，我的肢体，是如此的灵动绵白……）相呼应。

17、六十六到八十八小节的旋律进行是引子部分的变形，这部分从E大调转回了e小调，调性的来回转换将茱迪塔内心的纠结和不安展露了出来，正如歌词中：

18、“inmeinenAderndrindarolltdasBlutderT?nzerin,Dennmeinesch?neMutterwardesTanzesK?niginimgoldnenAlcazar……”（在我的血管里，奔腾着舞者的鲜血，因为我的母亲曾是那金色宫殿中的舞后……）

19、这一段茱迪塔开始诉说自己身世，随即进入了A部分和B部分的重复段，作品的最后一句作曲家连用了三个延长音记号，并用了一个全曲最高音将作品推向了全曲高潮。

20、咏叹调《我的双唇，那火热的吻》是歌剧中女高音茱迪塔演唱的唱段，这个唱段在歌剧中总共出现了两次，每一次的演唱都代表了茱迪塔内心的不同情绪。

21、与军官私奔后在聚会上的这次演唱要体现出茱迪塔骄傲和洒脱的状态，这时的她还是一个为了爱情可以不顾一切的少女，她无忧无虑，尽情享受着跟爱人共度的美好时刻。

22、在演唱过程中，演唱者需要从语言和音乐上的情绪表达中去着重突出茱迪塔的魅惑和热情，主要体现在深刻理解歌词的含义，语言上的逻辑重音加以强调，把握好音乐一开始的舞曲风格以及在高潮部分旋律线条的内在张力。

23、而第二次演唱时则多了很多复杂的情绪，这个时候她已然成为了夜总会的舞女，她明媚，妖娆，她很享受这个新身份给她带来的快乐，可是军官离她而去后的空虚和灰暗充斥着她的整颗心脏，她痛苦于当下的选择，可依然无能为力。

24、在剧情中作品的两次出现歌词和旋律虽然是一样的，但是女主角内在的情绪却是截然不同的，要突出诉说的连贯性，此时的表达需更加突出茱迪塔内心的感受，演唱时要十分注意声音和情绪的控制，细腻的歌唱演绎会更能走进她的内心世界。

25、而这时所呈现出来的形象也不单单是对她美艳外表的关注，人物内在的发掘会让茱迪塔的形象更为深刻和丰富，更多层次的表达需要演唱者对角色进行多方面的揣摩和研究，才能让作品精彩呈现。

26、要想演唱好一个作品，不仅仅需要把握好角色的情感，歌唱时的技巧也是十分重要的，坚实技巧的获得会让声音表达自如，两者之间的关系缺一不可，这是需要演唱者去逐字逐句进行研究的。

27、咏叹调《我的双唇，那火热的吻》是一首德语作品，从演唱的第一个音开始，作曲家就采用了断开的八分音符叙述，一直持续到A部分完，八分音符的时值十分简短，再加上多个德语单词的连续进行，在表达作品情绪时还要将歌词说清楚是十分不易的。

28、大量的辅音组合是德语的显著特色，其语言本身蕴含着不连贯性，在这一部分的演唱，演唱者要与不连贯的语言和八分音符的短促相结合，采用跳跃的旋律方式进行演唱，声音要轻快而有力，从而表达出歌词和旋律的特点。

29、演唱到了B部分，到这里也是歌曲的华彩部分，前面乐句中的轻快跳跃转化成了大线条的抒情叙述，这部分的主旋律主要是女主角的诉说，所以在演唱时要十分注意乐句的高低

30、起伏和强弱对比，在meine这里作曲家在音符上用了延长记号，表示乐句要呈现悠扬抒情的旋律，这时需要演唱者有充分的气息准备，声音的走向一定要流动，气息也不能僵硬。

31、在第四十一小节inden的in这个单词是闭口音，又是在小字二组的升fa上演唱，需要演唱者充分打开口腔的同时又能保持咬字的清晰，唱i的时候，大脑指挥咬字i，口腔内发音ü，这样方便位置的统一。

32、作品的结尾处作曲家用到了全曲最高的音，小字二组的B，这是作品的高潮部分，也意味着作品的情绪渲染即将到达顶点，演唱者在演唱最后一句时，不仅需要充分的气息准备，声音的通畅和高音具有的爆发力，也是需要花费大量的时间琢磨和训练。

33、并且在一百四十三小节的so这里又是高音延长，要把作品表达的准确又完整，确实对于演唱者来说是极大的挑战。

34、二度创作是声乐表演的主要手段，音乐生命体的全新赋予和情感表达的发展过程是其本质的特点，一个好的声乐作品的呈现，是能打动人心的，要准确直观给听众自己所表达的东西是什么。

35、这不仅要将作品建立在作曲家原本的创作基础上演唱，加入自身的二度创作也是非常有必要的，演唱者通过对原作品的丰富和补充，把自身的体会融进作品里来演唱，对作品的完美呈现是有很大帮助的。

36、在咏叹调《我的双唇，那火热的吻》中的最后一句，将B这个音强有力的呈现出来，演唱时要做到气息有力的支撑，声音也要一直保持圆润和通畅，这是十分不易的，但只有这样的表达才能让茱迪塔的高涨情绪得以宣泄。

37、在曲谱上作曲家对B这个全曲最高音并没有做任何减弱的标示，一些歌唱家在演唱这句时，在她已经建立好歌唱通道的基础上，用了高音弱唱来表达作品，这不仅完美体现了她的歌唱优势，旋律高弱的演唱处理也更加明确了作品中茱迪塔这一人物情感的细腻和内涵。

38、所谓技术是为作品而服务的，也正是这个道理，当然，在演唱者学习的初级阶段，是不建议对作品进行二度创作的，二度创作也是要基于原本的谱子来演唱的，对作品的风格把握要有极为准确的感受和体验。

39、如果演唱者对作曲家原本谱子要表达的意思都做不到位的话，这时候就没有必要进行二度创作了，对于学习中的演唱者来说，在不能对声音的技术自如表达时，我们需要静下心来，努力练习歌唱技巧，一步一步来，毕竟情感的表达也是需要在声音技巧的基础上完成。

40、弗朗茨·莱哈尔是维也纳新型轻歌剧的代表人物之一，他为轻歌剧的改良与创新做出了不可忽略的贡献，在很大程度上影响了二十世纪美国音乐剧的发展。

41、《茱迪塔》是莱哈尔创作的最后一部歌剧，悲剧色彩的结局打破了以往轻歌剧大团圆式结局的写作手法，音乐内涵深刻富有戏剧性，交响乐的加强，使音乐表现形式更为丰富。

42、其歌剧里面的唱段《我的双唇，那火热的吻》也一直以来都深受听众的喜爱，在各种大型比赛及音乐会的现场，经常能听到女高音们的吟唱。

43、这首咏叹调中的演唱技巧和方法多样而精彩，通过从多个角度的分析，我们深入理解了演唱者在声音的调整、情感的传达和节奏的掌握方面的努力和技巧，这不仅使得这首曲目充满了魅力和感染力，也体现了演唱者对音乐的理解和对艺术的追求。

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